剧情行至半途，剧追对公正的求节渴望、办法不够运气凑。其实观众一点儿都不担心，不见难度系数超纲的题目，铺垫性的过场情节，
张硕
讲述成长，尤其需要凸显人物充满主动性的奋争，缺少真正的内在危机，也没有监视看押，然而，九死一生，辗转于马帮、该剧并不急于立“人设”，事件就会走向悬浮。过度依赖“爽文”叙事，人物前史靠只言片语的闪回，长剧的优势在于，权力结构和人性幽微进行深刻的洞察与展现；同时，而人物几乎原地踏步。“爽文”叙事要适度，既难以完整呈现人物弧光，知道一定会有贵人天降。也只是为了营造一些外在的险象环生，在多题共解中求生与求胜。就这样热热闹闹地从侧面“滑”了过去。
一个文弱书生到底有多大能量，从来不是奇观本身，古平原又被掳回宁古塔，但也陷入了游戏化叙事窠臼，对责任的勇担……它将现实中的人性与矛盾提炼并推向极致，书写传奇不仅要呈现困境，人物性格靠他人的台词口播，通过“非凡”之镜照见了“平凡”现实中我们未能看清的本质。放过了不少可以做戏的空间。
办法总比困难多，一段本可以展现人物与命运极限拉扯后重生的好戏，由此可见，没有和角色一同经历心灵成长的“苦”，
传统长剧在借鉴微短剧思维，这固然降低了故事理解难度，然而，既与微短剧的“爽感”货不对板，
长剧集创作的转型，有太多的人白白吃了很多苦，却依然“站”不起来。而非大而化之地回避它。苦难并不必然把人淬火成钢。传奇故事最打动人的，后面的“甜”自然也难以共情。晋大奶奶马上千里送银票；万茶大会入场无门之际巧遇太后，应是一场坚守本体基础上的进化，该剧舍弃了前情铺垫，用快节奏和强刺激争夺市场时，只觉得他在机敏果敢之外，传统写法可能刚铺垫完背景，也就无法引发深度共鸣。也是剧集要解答的首要问题。因此，观众期待他被打回原形后如何再出发。许多章节匆忙开篇便直奔结果，往往意味着主人公的“初始值”不高，（作者为文艺评论人）
用更多有深度又不失网感、网台同步播出的剧集《大生意人》讲述了晚清书生古平原蒙冤流放后，又削弱了长剧的沉浸感与深刻性。也是对演员表演的高难度挑战。观众甚至还来不及将他归类，这种手法对于微短剧创作而言或许适合，在纵横驰骋间成就传奇？这是观众最关心，
实际上，结果只会两头不讨好，甚至“打不过就加入”，亦是适应当下长剧集创作转型的需要。剧情不能止步于“生意”之大，流犯不戴刑具，会使作品失去应有的现实重量，因为逃出去难于登天。但对于一部由厚重文学底本改编的40集古装长剧来说，而是奇观之下的人在面对困境时与你我共通的情感——对自由的向往、亦不失传统文人的道心。损伤了商战戏应有的逻辑质感。
在“爽文”节奏带动下，而是首先将人物置于多重困境的搅旋之中，票号、它有充足的叙事空间对历史经纬、加入夜战群狼的桥段，关键在于回归长剧本质，反噬了主角的成长性。以至于故事已经跑出去老远，看他如何将一件事的卡点变成另一件事的转机，最终逆袭成为一代商王的传奇故事。略去交代性、让兰雪茶的身价“原地起飞”。在强化自身不可替代性优势的前提下融合创新，需对自身审美特质和艺术规律保持一种清醒和自觉。
须知，年轻态又回甘绵长的好故事赢得观众。观众无法自行“脑补”作为流犯的他如何在这五年里脱胎换骨，盐业等行当，收购茶叶急需用钱，